明拓本和清拓本碑帖如何区分，老藏家总结的避坑干货

# 聊说明拓本和清拓本，这事儿我折腾了十几年才摸到点门道

上个月在太原一个老藏家那儿喝茶，他拿出一本《九成宫》让我看，说是明拓本。我上手一摸，翻了两页，心里就咯噔了一下。那老哥看我表情不对，赶紧问：“怎么着，老李，有问题？”我说这纸不对，墨色也不对，大概率是清中期以后的拓本，而且还是后填墨的。老哥当时脸就拉下来了，毕竟他花了六万八收的。

这事儿让我想起自己刚入行那会儿，在潘家园也吃过这种亏。那时候不懂啊，觉得拓片这东西，黑乎乎一片，能有多大区别？后来在博物馆干了八年，天天上手真东西，才慢慢明白——明拓本和清拓本碑帖如何区分，这学问大了去了。今儿就跟大伙儿聊聊我这些年摸爬滚打总结出来的经验，全是干货，没有废话。

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先说说为啥这事儿这么重要

行里有句话：“碑帖看拓本，书画看款识。”拓本这东西，年代越早越值钱。明拓本和清拓本，别看就差个朝代，价格能差出十几倍甚至几十倍。去年嘉德拍了一本明拓《曹全碑》，成交价八十多万。同期一本清拓的，品相差不多，才拍了三万出头。差距就这么大。

所以搞清楚明拓本和清拓本碑帖如何区分，不只是学术问题，更是钱的事儿。你要是花了大价钱买了个清拓本当明拓本，那可就亏大了。

我见过最离谱的，是有人拿民国拓本当明拓本卖，还说得有鼻子有眼的。那拓本用的是机器纸，墨色死板，一看就是工业时代的产物。但架不住有人信啊，因为卖家编了个故事，说是什么老宅子里翻出来的。

从纸上看门道，这是最直观的

明拓本的纸，你得记住这几个特征

明代拓本用的纸，主要有两种：白棉纸和竹纸。

白棉纸这东西，现在基本见不到了。它的纤维很长，摸上去特别柔韧，不像现在的纸那么脆。你把它对着光看，能看到里面星星点点的纤维，像棉絮一样。这种纸吸墨性好，拓出来的字笔画特别饱满，有立体感。

竹纸呢，颜色偏黄，质地比白棉纸硬一些。明代中后期用的比较多。这种纸有个特点，表面会有一层薄薄的浆光，摸上去滑滑的，但不是现代纸那种化学光泽，是自然形成的那种温润感。

我去年在苏州看到一个明拓《张猛龙碑》，用的是白棉纸。那纸薄得透光，但韧性特别好，翻了两百年了，一点都没脆。你想想，现在那些机制纸，放个三五年就开始发黄变脆了，能比吗？

清拓本的纸，要警惕这些“假老”

清代拓本用的纸，早期还行，到了乾隆以后就开始走下坡路了。乾隆时期的拓本，有些还会用明代留下来的旧纸，但到了嘉庆道光以后，基本就都是新纸了。

• 清中期以后的纸，纤维短，质地松，摸上去发涩
• 颜色偏白或者偏灰，没有明代那种自然的米黄色
• 有的会故意做旧，用茶水泡、用烟熏，但这种做旧的纸，味道不对，你闻一下就知道

我之前写过一篇关于明清书法真迹鉴定技巧，我这些年踩过的坑总结，里面也提到过纸张鉴定的问题。其实拓本和书法鉴定很多道理是相通的，纸不对，其他都不用看了。

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墨色里的学问，这事儿得慢慢品

明拓本的墨，那叫一个讲究

明代拓本用的墨，基本都是松烟墨或者油烟墨。这种墨拓出来的效果，你仔细看——

• 墨色是沉进去的，不是浮在纸面上的
• 有层次感，浓的地方黑得发亮，淡的地方能看到纸的纹理
• 时间久了，墨色会泛出一层淡淡的紫光或者蓝光，这是明代好墨的特征

我师傅教我认明拓本的时候，就让我反复看墨色。他说：“你看这墨，像老玉一样，温润含蓄，不刺眼。”确实，明拓本的墨色是那种内敛的亮，不是贼光。

清拓本的墨，问题出在哪儿

清代拓本，尤其是晚清的，用的墨质量就差了。有些是洋烟墨，也就是用进口的炭黑做的，墨色死板，没有光泽。还有些是墨汁，那更不行，拓出来一片死黑，没有层次。

• 清拓本的墨色，往往浮在纸面上，用手指轻轻一蹭，可能会掉墨
• 颜色偏灰或者偏褐，没有那种深邃的黑
• 如果墨色特别均匀，一点瑕疵都没有，那反而要小心，可能是后拓的

我见过一本号称明拓的《礼器碑》，墨色一看就不对。那墨黑得发闷，像刷了一层漆，完全看不到纸的纤维。我当场就说这是清晚期的拓本，用墨汁拓的。卖家还不服气，后来找了几个行家来看，都说是清拓。这事儿让我明白了，明拓本和清拓本碑帖如何区分，墨色是绕不过去的一关。

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字口和笔画，这才是硬功夫

明拓本的字口，那叫一个精神

什么叫字口？就是碑上刻的字，拓下来以后，笔画边缘的轮廓。明拓本的字口特别清晰，因为那时候的碑还没怎么风化，刻痕深，笔画棱角分明。

你拿放大镜看明拓本的笔画——

• 起笔和收笔的地方，能看到明显的刀痕
• 笔画中间和边缘的墨色有变化，中间深，边缘浅，这叫“墨韵”
• 转折的地方，干净利落，没有模糊感

我之前在博物馆整理过一批明拓本，其中有一本《玄秘塔碑》，那字口简直跟刚刻出来的一样。每一笔都清清楚楚，连刻工用刀的痕迹都能看出来。这种拓本，一看就是早期的。

清拓本的字口，已经开始模糊了

到了清代，很多碑已经经历了上百年的风吹雨打，字口自然会磨损。所以清拓本的字口，往往比较圆钝，没有那种锐利感。

• 笔画边缘可能会有漫漶（就是模糊不清的意思）
• 有些字的细节已经看不到了，比如撇捺的末端
• 如果是后刻的翻刻本，字口会显得僵硬，不自然

我有个朋友，做了二十年拓片生意，他教我一个窍门：看“石花”。石花就是碑面上那些自然的裂纹和斑点。明拓本的石花，和清拓本的石花不一样。明拓本的石花，边缘清晰，和字口形成对比。清拓本的石花，因为碑面磨损，往往和字口混在一起，分不清界限。

关于碑帖的价格问题，我之前详细写过一篇关于古代书法碑帖原石拓片市场价格，这5个关键点能帮你少交学费，里面也提到了字口对价格的影响。同一本碑帖，字口清晰的和模糊的，价格能差出好几倍。

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题跋和印章，这些细节别忽略

明拓本的题跋，有讲究

明代的拓本，很多会有当时的文人题跋。这些题跋的字体、用纸、印章，都能帮你判断年代。

• 明代题跋的字体，大多是台阁体或者文人行书，风格比较统一
• 用的纸也是明代的，和拓本本身的纸差不多
• 印章的印泥，明代用的是朱砂印泥，颜色偏红，时间久了会发暗

我见过一个明拓《圣教序》，上面有董其昌的题跋。那题跋的墨色，和拓本的墨色完全不同，但都是明代的老墨。董其昌用的墨，是那种很淡的松烟墨，写出来有股书卷气。这种细节，仿是仿不出来的。

清拓本的题跋，要注意什么

清代的题跋，尤其是晚清的，往往用纸比较新，墨色也比较亮。有些人会故意仿明代人的题跋，但很容易露馅。

• 清代仿的题跋，字体往往过于规整，没有明代人的那种随意感
• 印章的印泥，清代多用洋红，颜色发亮，不像朱砂那么沉稳
• 有些题跋的位置不对，比如应该写在空白处的，却写在了字上

我前年在上海一个拍卖会上，看到一本《曹全碑》，上面有“王铎题跋”。我一看那题跋的位置就不对，王铎怎么可能把字写在拓本的中间？而且那印章的印泥，亮得刺眼，一看就是现代的化学印泥。后来查资料，果然是后加的假跋。

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拓工和装裱，这些细节也能帮你判断

明拓本的拓工，那叫一个讲究

明代拓碑，用的是扑拓法，就是拿拓包一点一点扑上去的。这种拓法，墨色有浓淡变化，层次感强。

• 明拓本的墨色，是不均匀的，有的地方浓，有的地方淡，但整体很自然
• 拓包的纹理，有时候能看出来，像鱼鳞一样
• 如果拓的是大碑，明代的拓工会在接缝处处理得很仔细，不会出现错位

我师傅教我看拓本的时候，常说：“你看这墨，像画上去的，不是印上去的。”这就是明拓的特点，每一张都是手工的，都有细微的差别。

清拓本的拓工，开始偷懒了

清代的拓工，尤其是晚清的，很多是为了赚钱，拓得比较马虎。

• 墨色均匀得过分，一看就是用了刷子或者机器
• 有些地方会漏拓，比如字口里面没拓到
• 接缝处对不齐，出现错位

我有个在西安碑林工作的朋友，他说现在很多游客买的拓片，都是用一种叫“拓印机”的东西做的，一分钟能拓好几张。那种拓片，墨色死板，毫无生气。这种和明拓本比，简直是天壤之别。

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怎么练眼力，我的一点建议

说了这么多，可能有人会觉得，这些道理我都懂，但真上手还是分不清。确实，明拓本和清拓本碑帖如何区分，这事儿光看理论没用，得靠实践。

我建议你这么做：

1. 多看真东西。博物馆、拍卖会、老藏家手里，有机会就去看。不要光看图片，图片会骗人，一定要看实物。

2. 上手摸。纸的质感、墨的光泽、字口的棱角，这些东西只有上手才能感受到。我在博物馆那会儿，天天摸那些拓本，摸得多了，闭着眼睛都能分出年代。

3. 对比着看。同一本碑帖，找不同年代的拓本放在一起对比。明拓本和清拓本的区别，一对比就出来了。

4. 别迷信故事。很多人买拓本，是被故事打动的。“这是某某老宅子里翻出来的”“这是某位大藏家的旧藏”……这些故事听听就好，关键还是看东西本身。

我之前写过一篇清代书法名家对联价格行情走势，这些年到底涨了多少？，里面也提到过，收藏这东西，眼力比运气重要。你花再多的钱，没有眼力，最后都是给别人接盘。

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常见问题

好了，今天就聊到这儿吧。这些经验，都是我这些年真金白银换来的，希望能帮到大家。收藏这事儿，急不得，慢慢来，眼力是一点一点练出来的。下次有机会，再跟大伙儿聊聊碑帖的修补和做旧，那个坑更大。